小说的故事太“一般”了，一般到就如每个家庭都会遭受的实在问题，也出现了为人爸爸妈妈最实在的状况。
一个一般的三口之家，像大多数的家庭相同，老公担任在外作业挣钱，妻子则在家操持家务抚育孩子。起先，他们分工清晰，互相协作，恩爱有加......
但逐步，作为独立女人的妻子在不被了解的日常压力中接受着迷失自我的焦虑，不被注重的感触，无法交流的妨碍，致使她挑选脱离老公和孩子；而忽然被离婚的老公则不得不承担起照料孩子的职责，更要面对赋闲的窘境，但在紊乱不胜的磕磕碰碰中，父子俩日渐密切，互相依托，也逐步了解了妻子的窘境与挑选。
就在此刻，事业有成的妻子回来了，一场法庭上的抚育权之争就此打开。两边律师的互不相让，揭开了婚姻的严酷面貌，但却意外的给予了互相互相了解的时机，故事的结局情理之中却意料之外，作为爸爸妈妈，或许正是孩子教会了他们关于爱的一致。
上世纪70年代，这本风行全球的畅销小说以安静的冷漠叙说，中立敞开的考虑视点，出现了夫妻间、亲子间、个人价值的完成与家庭职责间、乃至是品德与法令间的多面窘境，对其时的社会发生极大的轰动。
因而作家埃佛里·科尔曼亲身编剧的同名电影《克莱默配偶》上映之后，影片在第52届奥斯卡奖比赛中取得9项提名，并终究拿下最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女配角、最佳原著改编5项大奖。
此后又取得包含AFI十大类型电影十大佳片—法庭片类第3名、AFI百年电影史百大经典电影—提名等31项其它奖项及15项提名。
除了改编的电影获奖很多，它乃至一度影响了其时社会的离婚率趋势和抚育权司法审判。
尽管这一个故事问世现已四十余年，但因其聚集的社会问题的深入性，网络站点渠道上每天仍有新的观众发布新的观念与谈论，谈论区在不断磕碰的一起，也引发着许多新的考虑。
为了出现原著小说的精华，话剧《可兰街配偶》请来业界大名鼎鼎的吴熙执导。吴熙导演曾在十三号剧院执导过很多人气口碑佳作——马里奥·弗拉迪《受害者》、让·保罗·萨特《禁锢》、亨利克·易卜生《玩偶之家》。
戏曲编导、扮演教师，现任教于深圳大学艺术学部。自1997年中央戏曲学院导演系结业以来，一向从事戏曲教育和创造作业，有25年的独立执教、执导经历。曾与国表里多个艺术集体协作，著作曾在深圳、上海、北京、广州、澳门、香港、台北、东京、新加坡、哥本哈根、阿维尼翁等地数十个城市表演，至今已执导公演戏曲著作四十余台。
有了拿手制作“爆款”的资深导演，艺人的阵型装备必定也有惊喜！不只有我们了解的十三号剧院的演技派男神女神，更有特邀的新面孔实力派小哥哥小姐姐带来新火花！
情感上的激烈共识，现实问题的实在反映，时代背景的高度符合，再加上由此发生的多元观念的磕碰和交融，这大约便是经典著作所带来的深入含义，也是经典之所以成为经典的原因。
话剧《可兰街配偶》之所以备受等待，大约首要是因为它在剧中表达了爱情今后，婚姻之中，最实在又最严酷的容貌——但所幸的是，它还给出了期望。
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地铁6号线沙河顶站A出口（出站口右转经全家便利店直行，直到农业银行处右转进小路，直走究竟即达广州话剧艺术中心正门，剧场于大院内）
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